核心提示

　　藝術品造假如同一匹脫韁的野馬

　　藝術品假貨太多，陷阱重重，讓人防不勝防

　　辦了“身份證”，讓假藝術品無處藏身

　　造假之害：三成藝術品交易存真?zhèn)螤幾h

　　仿制者把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接起來，讓收藏者誤以為瓷器來自古代；將破損或者不具備很高經濟價值的古瓷器底兒上的印記落款切割下來，與仿制的瓷身接在一起，以假亂真；為騙過鑒定者的眼睛，不少仿制古畫的人選擇用古紙古墨進行偽造，而仿古紙、仿古墨在市場上隨處可見……

　　盡管2012年中國拍賣市場以41%的市場份額奪得全球之冠，然而繁華之下，卻難掩藝術品造假的尷尬，猖獗的藝術品造假現(xiàn)象正嚴重侵蝕著高速發(fā)展的國內藝術品交易。

　　在雅昌藝術網公布的被造假次數(shù)最多的10位中國藝術家中，齊白石、張大千、徐悲鴻名列前三。齊白石、張大千各有約3萬至5萬幅作品傳世，而市場上流傳的作品數(shù)量卻遠高于傳世數(shù)量。據(jù)統(tǒng)計，這兩位藝術家作品真假比例已經超過1：10。抽樣調查表明，在2013年藝術品交易市場上發(fā)生作品真?zhèn)螤幾h的約占交易數(shù)的三成。有業(yè)內人士直言：“如今的中國藝術品市場像匹脫韁的野馬！”

　　“面對龐大的市場需求，造假者的造假手法也日趨多樣，有些地方假畫制作和工藝品仿冒已經形成了規(guī)?；⒖萍蓟?、程序化的產業(yè)鏈。”據(jù)中國收藏家協(xié)會會員徐澤介紹，國內已經形成了不同的民間制假分布區(qū)，以制造某一種類的藝術品贗品逐漸被公眾所熟知。例如，天津鼓樓地區(qū)臨摹的假畫，江西景德鎮(zhèn)周邊的明清官窯仿品、河南伊川的青銅器仿品等。

　　假藝術品通過畫廊轉手、拍賣會拍賣，產生的卻是與成本價天壤之別的數(shù)字。例如，一幅在拍賣會上能以32萬元成交的范曾名作，不少畫廊卻能以千元左右的價格提供難辨真假的仿造品。這些仿造品通過各種途徑進入了藝術品交易市場，就連畫家本人都非常無奈。

　　低成本高回報的假畫背后，更“造就”了一條為其提供服務的“造假產業(yè)鏈”，而且分工明確細致：有的找高手模仿制作，有的負責把紙張做舊，有的負責裱畫，有的負責找買家出貨。

　　“目前藝術品市場上制假、售假、拍假、惡意炒作、哄抬價格已經嚴重影響了市場的秩序，損害了市場的信譽，使很多愿意投資藝術品產業(yè)的人望而卻步。”北京市文化局副局長關宇表示，中國藝術品市場的根基不牢固，不改變藝術品市場的質量，市場的可持續(xù)發(fā)展只能是一種愿望，繁榮熱鬧的場面最終會成為一場泡沫。

　　辨假之困：鑒定之手難敵市場贗品橫生

　　“真與假的問題，不僅涉及到值多少錢的問題，還涉及到文化價值傳承的問題。不管是經濟的，還是文化的考量，把真和假的問題搞清楚是很重要的。”文化部市場司副司長庹祖海告訴記者，在梳理有關藝術品市場輿情后發(fā)現(xiàn)，鑒定真假的問題就是藝術市場的首要問題。

　　然而，辨假、抑假何其之難。有些是無意形成的。“所有人學畫都是從臨摹開始的，這些作品嚴格來說也是假的，但它是不可避免的。”有藝術學校的專家表示。

　　然而，更多的則是有意為之。以畫作為例，藝術品造假的源頭上活躍著兩種人，一種是流水線臨摹量產的畫工，另一種則是美術院校的學生，不少畫店專門挑選這些學生作為“名作”再造的槍手。

　　盡管科技進步使各種高科技檢測手段不斷出現(xiàn)，但業(yè)內人士均認為，這僅僅只能作為一種參考，因為高科技造假常常是“道高一尺，魔高一丈”，高科技檢測手段往往很快被制假者破解，反過來被科技造假所打敗。“假藝術品一旦進入市場流通之后就成為暴利行業(yè)，使得作假者不惜耗費高成本采用特殊手段來完成整個仿造技術。部分贗品通過高技術的處理能夠模仿到七八成，除非是作者本人或真正的專家，否則很難分辨真假。”著名畫家楊之光表示。