遠(yuǎn)古的作品和近現(xiàn)代的作品都比較難鑒定。前者因傳下來(lái)的東西少，無(wú)從比較。近現(xiàn)代因時(shí)代太近，如是偽作，一定出于當(dāng)代人之手，時(shí)代風(fēng)格和真跡原無(wú)二跡，甚至連輔助條件也不復(fù)存在，只能就個(gè)人風(fēng)格這一項(xiàng)作為判斷，依據(jù)少了，困難就相對(duì)地增加了。
?。ㄈ?shū)畫(huà)的作偽
書(shū)畫(huà)作偽，真正流為風(fēng)氣，大概是從宋代開(kāi)始。唐代雖臨摹古人名跡，但都是公開(kāi)的，或雙鉤，或廓廈，但是到了宋代，就有人有意地作偽了。宋明各代，偽畫(huà)已很多了。明清之際，在蘇州、揚(yáng)州，有一些人專(zhuān)門(mén)臨摹仿繪宋、元、明各代名畫(huà)，俗名州片。因?yàn)楫?dāng)時(shí)蘇州、揚(yáng)州收藏家較多，可以有很好的真跡底本供來(lái)臨摹。這類(lèi)畫(huà)，在今天看來(lái)，雖屬偽品，但仍有它一定的歷史價(jià)值。
書(shū)畫(huà)作偽的方法大約有以下幾種：
1．當(dāng)時(shí)摹仿或后世摹仿：
臨摹原畫(huà)必須技術(shù)很高才可以逼真。有的是畫(huà)家本人生存時(shí)，就有人仿作，如現(xiàn)在的人仿齊白石作品，傳到后來(lái)，就使人比較難辨真?zhèn)?。有的是后人仿古人，用舊紙或舊絹，臨摹真跡，款識(shí)印章，完全一致，此種偽品，也比較難以識(shí)別。例如現(xiàn)在我們所見(jiàn)到的董其昌、傅山、石濤、鄭文等人的作品，往往有如此的偽品。明代以前的人所仿的古書(shū)畫(huà)，本身已具有歷史價(jià)值，還是值得重視的。
2.根據(jù)著錄或法帖虛造或描抄：
有些古代的著名書(shū)畫(huà)，因?yàn)榻?jīng)過(guò)水火兵災(zāi)，久已毀滅無(wú)存，但仍見(jiàn)于前人著錄，有的人就憑借著錄，用舊紙或舊絹，想像原件內(nèi)容、款識(shí)、題跋、一一偽作，或按古人法帖，擇真一段，用舊紙描抄。有人用舊紙描抄的敦煌小件文書(shū)、戒牒、古籍殘卷，就連一些鑒賞家，有時(shí)也不免受騙。
?3．新畫(huà)染造舊：
把新畫(huà)染舊以仿古人，如紙本色用鼠灰，絹本色用麥黃，更有一種染成磁青的作品，用金繪或彩繪，題款鄆一桂、蔣廷錫、郎世寧、丁云鵬，此類(lèi)書(shū)畫(huà)，往往鈐有乾隆玉璽，用清宮裝裱式樣，冒充故宮書(shū)畫(huà)。
4、舊畫(huà)補(bǔ)題或換款：
舊畫(huà)往往無(wú)款，如宋院畫(huà)或明人絹地大幅畫(huà)，都是如此。作偽的人就給它添上一個(gè)名人款識(shí)，或在畫(huà)史匯傳、人名大辭典等書(shū)中，查出一個(gè)宋元冷僻的人名，題作款識(shí)，以求厚利。此外，有的畫(huà)已有本款，但作者的名望不高，因此裁去本款，改題為大名家。把名人的款加在畫(huà)上，這樣，原畫(huà)就被裁剪，或缺一邊，或缺一角，或缺上端，或缺下端，所以畫(huà)身必受影響。后題之款與原畫(huà)墨色決不能一致，其地位也不能如原畫(huà)的自然，影響畫(huà)的格式氣韻。屏幅的原款往往在最末一條，有人就把八條屏幅改為兩個(gè)四幅屏，而在無(wú)款的四幅中，添寫(xiě)名家新款。冊(cè)頁(yè)若是十二開(kāi)，原款在最末一開(kāi)，則保存八開(kāi)，或十開(kāi)，添補(bǔ)新款，藉以牟利。此種辦法，俗名小名家改大名家。
5．原畫(huà)與題跋割裂：
題跋可以說(shuō)明書(shū)畫(huà)的流傳及本身的價(jià)值，有的商人為了圖利，把原畫(huà)與題跋分離，以原圖的跋補(bǔ)繪新畫(huà)，或用舊畫(huà)改款，重新裝裱使與原跋一致。此種辦法，多用手卷或冊(cè)頁(yè)，往往使人誤認(rèn)為題跋是真跡，則畫(huà)必?zé)o疑問(wèn)。有的把舊畫(huà)添補(bǔ)新跋。古畫(huà)中此例極多。此外還有用裝真畫(huà)的木匣，改裝偽畫(huà)的。
6．舊畫(huà)揭二層：
裱畫(huà)匠技術(shù)很高，可以把一幅用宣紙作的書(shū)畫(huà)，揭為兩層，上層清晰，下層墨色較淡，就仿照上層畫(huà)意，添補(bǔ)墨色，冒充真跡。此類(lèi)偽造的書(shū)畫(huà)，因?yàn)樵瓉?lái)是與上層粘合的，所以表面上常常帶有浮毛。
7．代筆：
有的名書(shū)畫(huà)家，因?yàn)槠饺蘸苊?，有的還從事政治、文學(xué)活動(dòng)，因此往往有專(zhuān)人代作。自注稱(chēng)董其昌疲于應(yīng)酬，每請(qǐng)趙文度及倫珂雪代筆，親為書(shū)款。由此可見(jiàn)，代筆乃畫(huà)家常事，近代不少有名的畫(huà)家，也時(shí)常由他的弟子代作。
此外，對(duì)書(shū)畫(huà)內(nèi)容的衣冠制度、家具器物、作者身世、社會(huì)背景、以及紙張絹素（如唐多用硬黃紙，宋、元多用麻紙，明清多用棉紙，唐、五代多用粗厚絹，宋、元多用輕細(xì)絹，明繪手卷多用細(xì)絹，立幅多用粗卷，明末清初流行泥金箋及灑金箋，還有茌綾及素綾），墨色濃淡（凡真跡彩色墨色俱入紙絹，染透纖維，偽品彩色墨色皆浮在表面），題款格式（宋以前人畫(huà)多無(wú)款，若有款、則在石罅或樹(shù)間。元明人畫(huà)有些人用行楷書(shū)，有些人用篆隸書(shū)，請(qǐng)人題款多用行書(shū)款，并多喜題詩(shī)），文字稱(chēng)呼（題款稱(chēng)呼，只有明、清之際盛行“老年翁”“老詞壇”“老社長(zhǎng)”這一類(lèi)名詞），圖章印色（宋以前多用銅章，元、明以來(lái)多用石、玉章，明代以及以前多用水印色，以水調(diào)朱，涂之使厚，清代使用油朱，至乾隆時(shí)始用八寶印泥）。裱工新舊（從裝裱用的錦綾、絹、紙可以看出書(shū)畫(huà)的裝裱時(shí)代。如系揭舊重裱的書(shū)畫(huà)，應(yīng)審查質(zhì)地之完殘，有無(wú)修補(bǔ)。有的書(shū)畫(huà)經(jīng)揭裱后，其上款有時(shí)被無(wú)知者挖補(bǔ)；或主幅屏幅裁條，改裱冊(cè)頁(yè)等，均是書(shū)畫(huà)缺點(diǎn)），收藏印章（古畫(huà)流傳較久，其收藏鑒賞圖章必多，因此鑒定名畫(huà)，必須注意收藏圖章），流傳著錄（法書(shū)名畫(huà)，十之八九，都是流傳有緒的東西，題跋必多，并見(jiàn)于很多的公私著錄，如唐張彥遠(yuǎn)歷代名畫(huà)記，宋宣和畫(huà)譜，元湯屋畫(huà)鑒，明朱謀堊畫(huà)史繪要，清孫承澤庚子消夏記，安歧墨錄匯觀等。又清彭蘊(yùn)燦畫(huà)史匯傳，李玉芬書(shū)畫(huà)過(guò)目考，金陵大學(xué)歷代著錄畫(huà)目，燕京大學(xué)清代畫(huà)家字號(hào)引得等書(shū)，都是對(duì)歷代書(shū)畫(huà)家，及其作品敘述較為詳細(xì)的參考書(shū)），在鑒別書(shū)畫(huà)時(shí)，都要仔細(xì)研究。這樣，才能正確地對(duì)祖國(guó)古代文化遺產(chǎn)做好鑒定工作。