繞不開(kāi)的鄉(xiāng)戀

　　新的歷史時(shí)期的歌曲并不像原來(lái)人們喜歡講的那樣大喊大叫。原來(lái)新生事物有的需要或必然大喊大叫，有的則只需要、只能夠潛移默化。至今沒(méi)有一首歌曲叫做“我們一定要改革開(kāi)放”，或者“改革開(kāi)放就是好”，或者“現(xiàn)代化進(jìn)行曲”。當(dāng)然，也有內(nèi)容比較全面和正規(guī)的《走向新時(shí)代》，而在《祝酒歌》中有歌詞：“為了實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化，甘灑熱血和汗水”。

　　是的，進(jìn)入了上個(gè)世紀(jì)的八十年代，我們的歌曲更豐富也寬敞，我們的節(jié)奏更從容也更正常，我們的生活更美好也更多樣，我們的歌聲更細(xì)膩也更微妙了。

　　李谷一的《鄉(xiāng)戀》所以引起注意，在于她打破了那時(shí)鄧麗君的獨(dú)霸卡式錄放機(jī)的局面，不是靠引進(jìn)港臺(tái)，而是我們自己的歌手，帶來(lái)了久違了的溫柔、依戀、沉醉與喜悅。已經(jīng)習(xí)慣了廝殺與沖鋒號(hào)的人們，對(duì)于柔情似水會(huì)一時(shí)聽(tīng)不慣，以至充滿警惕。往后幾年蘇小明唱《軍港之夜》大受爭(zhēng)議，有同志提出：“水兵都睡著了，誰(shuí)還來(lái)保衛(wèi)祖國(guó)呢？”我乃戲言，文章作全就要唱：有的睡著了，有的值夜崗，吹響起床號(hào)，立馬跑早操……

　　此后連續(xù)許多年常常聽(tīng)到對(duì)于歌星的責(zé)備與不忿。他們掙錢太多了？反正現(xiàn)時(shí)他們的收入是那時(shí)的幾十倍，而現(xiàn)在責(zé)備的聲浪遠(yuǎn)遠(yuǎn)比二三十年前小。甚至在第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式上，當(dāng)聽(tīng)到用通俗唱法唱《十送紅軍》的時(shí)候，有一位同志不滿地叫喊了起來(lái)。

　　不錯(cuò)，中國(guó)非常古老，同時(shí)中國(guó)非常年輕。中國(guó)有時(shí)候保守，中國(guó)又有時(shí)候求新逐異，一日千里。

　　歌曲創(chuàng)造了太陽(yáng)島

　　與《鄉(xiāng)戀》差不多同時(shí)，鄭緒蘭的《太陽(yáng)島上》廣泛流傳。那種享受生活的情調(diào)那時(shí)頗為陌生，然而，生活的力量仍然是不可戰(zhàn)勝的。直到八十年代中期，我去哈爾濱的時(shí)候所面對(duì)的太陽(yáng)島，仍然只不過(guò)是自然形成的幾個(gè)松花江中的沙洲。到了新世紀(jì)，太陽(yáng)島公園，太陽(yáng)島展覽館已經(jīng)儀態(tài)萬(wàn)方地又是神氣活現(xiàn)地出現(xiàn)在松花江上，成為哈爾濱的著名景點(diǎn)了。是這首歌早在上世紀(jì)七十年代末期為公園工程立了項(xiàng)，是歌曲創(chuàng)造了生活。

　　喬羽作了許多優(yōu)秀的歌詞，他的《思念》卻別具一格，“你從哪里來(lái)，我的朋友，好像一只蝴蝶飛進(jìn)我的窗口……”有點(diǎn)抽象，有點(diǎn)憂傷，有點(diǎn)懷念，它什么都沒(méi)有說(shuō)，它又是什么都說(shuō)了。

　　應(yīng)該提到的歌兒太多太多?！对谙Ｍ奶镆吧稀?、《八十年代新一輩》，繼承著過(guò)往的時(shí)政主題。而王立平的《紅樓夢(mèng)》電視劇插曲愁腸百結(jié)，情深意長(zhǎng)。那年我到黃山，看到作為片頭用的實(shí)景，一塊巨石，想起大荒山無(wú)稽崖青埂峰，為之腸斷……

　　歌聲連結(jié)著世界

　　我必須承認(rèn)，至少在唱歌的范疇，我已經(jīng)落伍，人們?cè)谧h論“80后”，“90后”，而我是“30后”。在我的孩子們成長(zhǎng)過(guò)程中，我深深體會(huì)到，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的歌，我無(wú)法讓他們與我一樣地為那些老歌而涕淚橫流，即使我費(fèi)了九牛二虎之力將他們教會(huì)。當(dāng)然也有積累和傳承，會(huì)有百唱不厭的歌正像有百讀不厭的詩(shī)篇。1986年至1988年，我參與了組織帕瓦羅蒂與多明戈的演唱會(huì)。我完全傾倒于世界級(jí)的男高音的輝煌音質(zhì)。帕瓦羅蒂告別舞臺(tái)以后不久就去世了，我相信，上蒼降生他到這個(gè)世界就是為了歌唱。他為唱而生，離唱而去，他屬于意大利也屬于中國(guó)的聽(tīng)眾。他們的到來(lái)豐富了中國(guó)人民的歌唱生活。