雅克·貝漢逝世：

　　鳥(niǎo)穿越雷電風(fēng)暴，卻不自我炫耀

　　中國(guó)新聞周刊記者/倪偉

　　發(fā)于2022.5.2總第1042期《中國(guó)新聞周刊》

　　從2004年《遷徙的鳥(niǎo)》開(kāi)始，每次有新作在中國(guó)上映，法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢都要親自來(lái)中國(guó)宣傳。2017年，他的《地球四季》被選為當(dāng)年北京國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元開(kāi)幕影片，他再來(lái)到中國(guó)，還說(shuō)希望能拍攝一部關(guān)于中國(guó)的故事片。不知道這么說(shuō)是因?yàn)榭蜌膺€是真實(shí)想法，但這部故事片永遠(yuǎn)不可能拍成了，今年4月21日，80歲雅克·貝漢在巴黎去世。

　　這個(gè)英俊的法國(guó)人，為電影史留下的最精彩的畫(huà)面，并不是他年輕時(shí)的精致面龐，也不是《天堂電影院》結(jié)尾在影院里笑中帶淚的經(jīng)典三分鐘，而是那些關(guān)于天空、大地、海洋和動(dòng)物的畫(huà)面。他的名字已經(jīng)是一個(gè)符號(hào)，象征著人類對(duì)自然界最身臨其境和最驚心動(dòng)魄的觀察。

　　他的自然紀(jì)錄片讓人類看到了一些前所未見(jiàn)的場(chǎng)景，不僅擴(kuò)展了人類的視野，也創(chuàng)造了新的記憶。在他的鏡頭下，遷徙不僅是一個(gè)詞語(yǔ)，而是一只鳥(niǎo)奮力展翅的一瞬、穿越山河的俯瞰，以及精疲力竭的喘息。海洋也不僅是一片遼闊而空洞的水域，而是海豚以40公里時(shí)速飛馳，鯨群對(duì)著月亮高歌。

　　他像一個(gè)匠人，日復(fù)一日地打磨自己的手藝，等待和捕捉最精彩的畫(huà)面。而他更希望成為的，是一個(gè)影像詩(shī)人。

　　永遠(yuǎn)距離一米

　　觀看雅克·貝漢的自然紀(jì)錄片，常常會(huì)驚嘆兩次：一次驚嘆于從未目睹過(guò)的自然奇觀，一次驚嘆于這些畫(huà)面是如何拍到的。

　　蜥蜴的瞳孔里劃過(guò)火箭騰飛的倒影，松鼠和貓頭鷹瞪大眼睛圍觀母鹿產(chǎn)仔，候鳥(niǎo)在雪山之巔歇腳、補(bǔ)覺(jué)，目睹一場(chǎng)雪崩的發(fā)生。這些畫(huà)面迥異于同類題材的自然紀(jì)錄片，它們捕捉到了動(dòng)物身上的“人性”一面，因而異常溫柔。也有殘忍的場(chǎng)面：飛翔的候鳥(niǎo)在槍擊聲中突然墜落，被割掉魚(yú)鰭和魚(yú)尾的鯊魚(yú)，像一袋垃圾被扔回海洋。拍攝這些奇觀，不僅需要超常的耐心，也需要新的技術(shù)和方式。

　　拍攝《遷徙的鳥(niǎo)》時(shí)，為了驅(qū)散鳥(niǎo)對(duì)人的恐懼，劇組第一年的工作并不是拍攝，而是馴養(yǎng)一群鳥(niǎo)。鳥(niǎo)蛋尚在孵化時(shí)，他們就在四周播放人類和機(jī)器的聲音，小鳥(niǎo)破殼而出后，將照顧它們的人類當(dāng)成了父母親。鳥(niǎo)兒從小跟劇組成員和機(jī)器一起玩耍，當(dāng)劇組的小型飛行器起飛時(shí)，50多只鳥(niǎo)親昵地跟在身邊。經(jīng)歷過(guò)這樣漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備，后來(lái)在三千米高空，攝影師在超輕型飛機(jī)上與候鳥(niǎo)一起飛行，成為“鳥(niǎo)中之鳥(niǎo)”，有時(shí)鳥(niǎo)兒飛累了，還會(huì)停在機(jī)器上休息。

　　他們還在候鳥(niǎo)身上放置了一個(gè)小錄音機(jī)，取下錄音機(jī)后，人類第一次聽(tīng)到鳥(niǎo)在飛行時(shí)不間斷的喘息聲，當(dāng)他們筋疲力盡時(shí)，疲憊感如此清晰。

　　“如果我們感覺(jué)不到它們的情緒，如何算是看到生物呢？”雅克·貝漢曾說(shuō)。為了感受到激昂的情緒，必須靠近動(dòng)物，當(dāng)動(dòng)物奔跑要距離它一米，當(dāng)它起飛要距離它一米，當(dāng)它們潛水，也要一直保持一米。由此，他的鏡頭不僅讓人類看到了未見(jiàn)之境，也分享了動(dòng)物們飛馳的速度。他們與候鳥(niǎo)同行，也將攝像機(jī)安裝在船尾拖曳的快速魚(yú)雷上，以同樣的行進(jìn)速度，拍下了蜂擁而至的恢弘魚(yú)群。

　　相比于藝術(shù)構(gòu)思，紀(jì)錄片制作更需要一種工匠精神，尤其是極為考驗(yàn)?zāi)托牡淖匀活惣o(jì)錄片，總是伴隨著無(wú)盡的尋找、漫長(zhǎng)的等待和無(wú)窮的技術(shù)問(wèn)題。曾留學(xué)法國(guó)、并多年研究法國(guó)電影的北京電影學(xué)院文學(xué)系教授張獻(xiàn)民覺(jué)得，雅克·貝漢和一批幕后工作者的工匠精神是最值得稱道的。比如有一對(duì)夫妻，在自家后院研究了好幾年，研發(fā)出可以收錄鳥(niǎo)兒喘息聲的設(shè)備。拍攝團(tuán)隊(duì)還在德國(guó)一家風(fēng)洞實(shí)驗(yàn)室做了一年試驗(yàn)，只為研究鳥(niǎo)兒的飛行。“動(dòng)物你拍著就是拍著，拍不著就是拍不著，這很簡(jiǎn)單，就是匠人精神。”張獻(xiàn)民對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

　　拍攝《遷徙的鳥(niǎo)》花了4年時(shí)間，前后600多人參與，拍攝隊(duì)伍有400多人，往來(lái)50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)取景，以4000多萬(wàn)美元成本，拍出460多公里的膠片長(zhǎng)度。而所有旁白和字幕，加起來(lái)不超過(guò)40句。“鳥(niǎo)兒飛翔五千公里，穿越雷電風(fēng)暴，卻不自我炫耀?！毖趴恕へ悵h曾在接受采訪時(shí)說(shuō)，鳥(niǎo)兒從來(lái)不說(shuō)什么，它們只是堅(jiān)持去飛，人要向動(dòng)物學(xué)習(xí)。這正如他的工作方式。

　　以這些美輪美奐又難得一見(jiàn)的畫(huà)面，雅克·貝漢將人們吸引到影院，這對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)并不容易。他的作品一直代表著紀(jì)錄片票房的天花板，《遷徙的鳥(niǎo)》在20年前就獲得了1億美元票房，《海洋》在中國(guó)上映時(shí)，也以近3000萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)院線紀(jì)錄片票房紀(jì)錄。

　　老歐洲的冒險(xiǎn)精神

　　雅克·貝漢對(duì)自然的興趣，最直接的起源是他1989年擔(dān)任制片的《猴族》，那部電影標(biāo)志著動(dòng)物電影在法國(guó)的崛起，也為他開(kāi)啟了事業(yè)和人生的第二階段。在前一個(gè)階段，他輕而易舉獲得了巨大的聲譽(yù)。1941年，他生于法國(guó)一個(gè)演藝世家，父親是劇院導(dǎo)演，母親是演員。他早早地進(jìn)入電影行業(yè)，25歲時(shí)就憑借《半個(gè)男人》獲得威尼斯電影節(jié)影帝。之后，他轉(zhuǎn)型制片人、出品人也順風(fēng)順?biāo)?，兩度拿下奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)杯。

　　將近60歲的時(shí)候，他全面轉(zhuǎn)向自然紀(jì)錄片，制作了被稱為“天·地·人”三部曲的《微觀世界》《喜瑪拉雅》和《遷徙的鳥(niǎo)》，以及《海洋》和《地球四季》，并在后三部中親自擔(dān)任導(dǎo)演。關(guān)于這次轉(zhuǎn)向，他歸結(jié)為對(duì)人類與其他物種關(guān)系的反思，以及對(duì)環(huán)境破壞的憂慮。

　　但如果往前追溯，這份熱情或許在1982年的劇情片《海上驚魂》中就有跡可循，他擔(dān)任制片人和主演的這部影片，講述了一個(gè)單人帆船航海的冒險(xiǎn)之旅。北京電影學(xué)院文學(xué)系教授張獻(xiàn)民覺(jué)得，雅克·貝漢性格中最明顯的特征，正是老歐洲的冒險(xiǎn)精神，是人面對(duì)自然時(shí)本能的興奮。這種冒險(xiǎn)精神指引他攜帶攝像機(jī)上天入地，拍下天空、深海、大地、雪山上鮮為人知的故事。

　　對(duì)環(huán)境和物種的關(guān)注，也賦予了他知識(shí)分子式的氣質(zhì)。他曾經(jīng)談及電影界的封閉，希望對(duì)更廣闊的世界抱以關(guān)懷，并始終堅(jiān)持著不僭越藝術(shù)家的身份。他認(rèn)為同樣很有影響的自然紀(jì)錄片、上映于2009年的《海豚灣》是一部新聞報(bào)道式的作品，毫不隱晦地輸出觀點(diǎn)。而他自己的紀(jì)錄片是真正的電影，區(qū)別在于，電影會(huì)讓一百個(gè)人產(chǎn)生一百種觀點(diǎn)。

　　雅克·貝漢的紀(jì)錄片并不排斥某種程度的虛構(gòu)。鯊魚(yú)被割掉魚(yú)鰭，扔進(jìn)海里，在海中無(wú)望地旋轉(zhuǎn)，《海洋》中這段令人痛心的畫(huà)面，其實(shí)是他們用道具制作后拍攝的。海底垃圾的景觀是搭建的景，動(dòng)物標(biāo)本也是數(shù)碼制作的。這些方式有悖于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的真實(shí)性要求，引發(fā)過(guò)一些爭(zhēng)議。

　　“這算紀(jì)錄片嗎？”與雅克·貝漢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的導(dǎo)演雅克·克魯佐對(duì)此這樣說(shuō)，一些特技畫(huà)面的應(yīng)用是為了說(shuō)明海洋里確實(shí)發(fā)生過(guò)這些事，雅克·貝漢的紀(jì)錄片融合了故事片的特征，“如果讓我來(lái)回答，它就是一部電影?！?/p>

　　70歲的時(shí)候，雅克·貝漢啟動(dòng)了一個(gè)更為宏大的計(jì)劃：拍攝兩萬(wàn)年歐洲大陸野生動(dòng)物史。在影像中同時(shí)處理自然與歷史兩個(gè)主題并不容易，電影橫跨冰河時(shí)代末期到當(dāng)下，他希望以更深邃的眼光，通過(guò)歷史展現(xiàn)人類對(duì)野生動(dòng)物和自然世界的影響。這一次，他們馴養(yǎng)了狼和猞猁，只為培養(yǎng)親密關(guān)系，而不改變其習(xí)性。他們將攝像機(jī)綁在具有穩(wěn)定系統(tǒng)的摩托車上，保持與狼眼同樣的高度，觀眾于是獲得了與狼一起狂奔的體驗(yàn)。

　　雅克·貝漢曾不止一次地以詩(shī)自喻，這或許是他對(duì)紀(jì)錄片最高的期許。詩(shī)歌有一種以微言大義概括天地萬(wàn)物的神力，他也希望創(chuàng)造一種“電影詩(shī)”，用鏡頭詩(shī)意地描述世界。自然紀(jì)錄片成為他寫(xiě)詩(shī)的理想載體，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)昆蟲(chóng)、花朵、飛鳥(niǎo)時(shí)，得到了閱讀詩(shī)歌的感受。

　　正如他對(duì)《海洋》的闡釋：“這部電影，是一種詩(shī)意的懺悔?！彼f(shuō)，紀(jì)錄片不是百科全書(shū)，除了絢麗的色彩，還有影片留下的“省略號(hào)”。這些省略號(hào)里藏著影像中的詩(shī)意，也留下了長(zhǎng)久的余味和反思。

　　《中國(guó)新聞周刊》2022年第15期

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