南都訊記者高遠(yuǎn)實習(xí)生廖曉玲“在這個制度的范圍內(nèi)，其實令秧是想要反抗的，但是她反抗的方式不是說我想要打碎這個制度，她還沒有到那一步，她也不是那種革命者。”上周末，青年作家笛安攜新書《南方有令秧》來到“時代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”，并以《蕭紅與令秧的黃金時代》為題，與觀眾分享新書感受?；顒咏Y(jié)束后，笛安接受了南方都市報的專訪。訪談中，笛安就個人寫作轉(zhuǎn)型等話題作出回應(yīng)。她說，最近一兩年，自己一直想要嘗試寫一個當(dāng)代背景下真正的罪案題材小說，但不太敢動手。“現(xiàn)在至少《令秧》寫完，我覺得就到了一個可以嘗試的時候。”

　　寫作轉(zhuǎn)型

　　南方都市報(以下簡稱“南都”)：首部歷史題材長篇小說，沒有寫熟悉的青春經(jīng)驗。是對原來青春經(jīng)驗厭倦了？

　　笛安：不太好說，我覺得不一定以后真的再也不寫少年人，或者以年輕人做主角的小說，也許還是會的。這次想寫歷史題材，是因為突然間覺得這個點(diǎn)子特別吸引我，然后我就想，至少我從來沒寫過、沒嘗試過。我還挺想挑戰(zhàn)一次試試看，然后它就自然而然地出來了，我實際上也沒有說刻意地就要轉(zhuǎn)型了。

　　南都：剛好這個故事特別吸引你？

　　笛安：那其實是我十年前聽到的故事。但我就覺得，突然有一天，三年前的這個時候，那個為了貞節(jié)牌坊奮斗終生姑娘的形象突然間這樣子闖進(jìn)來，我覺得這個還挺妙的。這樣的一個人物，她身上是有反差的，她與她所處的時代之間，個人與制度之間，就是這種張力。

　　南都：關(guān)于新書，你曾說“真正艱難的在于運(yùn)用所有這些搜集來的‘知識’進(jìn)行想象，要在跟我的生活沒有半點(diǎn)關(guān)系的邏輯里虛構(gòu)出人物們的困境。”

　　笛安：我就舉最具體的例子。你想寫一個古人，要給人物間制造情境，以及在這個情境里發(fā)生的沖突，這些東西要用你習(xí)得的背景知識去想象，而不是用你生活中的經(jīng)驗，你的經(jīng)驗其實也用不上。例如你寫現(xiàn)代題材的時候，你不能讓男女主角，如果要談戀愛等等，你不能讓他們在行駛的飛機(jī)上發(fā)微信，這個是一個硬傷的錯誤。但是背景挪到古代，其實這種錯誤很難保證說你不犯，這是一個方面。另一個就是，故事的沖突，你得確保在當(dāng)年的背景里，它能合理。要運(yùn)用它去構(gòu)筑主人公之間的矛盾，去構(gòu)筑這個故事，這是真正的難點(diǎn)。